.........Recientes exposiciones en Puebla dejan entrever una serie de negligencias desde el Gobierno, tanto municipal como estatal, así como de cierta institución universitaria que plantea la iniciativa de la construcción de un museo: el Museo Tecnológico de Monterrey inició sus actividades en un inmueble en Puebla (4 Norte, 5. Centro Histórico) que data del siglo XVIII;

ni el nombre tenía claro, lo que revela la vocación confusa del espacio que, según afirman, pretenden sea: “escaparate de las manifestaciones artísticas que involucren la tecnología, dada la naturaleza de la institución”. Por 10 meses lo llamaban “MUSEO DE ARTE NUEVO DE PUEBLA” con simplista ingenuidad de conocimiento sobre el arte actual, sin que nadie pudiera

..........Después de haber invertido $400,000 en la adecuación del edificio, el Museo debuta con varias exposiciones: “Ecos de la Modernidad” con la que se muestra al pintor poblano Faustino Salazar, quien impulsara el Barrio del Artista en Puebla y cumple el centenario de su nacimiento, aunque

.........Y una muestra más de impulso inaugural es una vergonzosa presentación expositiva de estudiantes en la sala de entrada, que revela una falta de calidad en la orientación del objetivo del museo, con tacañería, nula idea museográfica, y desconocimiento curatorial en la fotografía, dibujo, pintura y arquitectura. Tan sólo las piezas de diseño industrial convocan el interés aunque carentes del planteamiento y desarrollo de los prototipos. Todo el conjunto se muestra como una despreocupada exposición de nivel de secundaria, nada que concuerde con la idea proyectada de

.........“Un ciego no puede guiar otro ciego”, señala el dicho popular. Un desatino cultural más se presenta con la dirección del Instituto de Arte y Cultura de Puebla bajo Patricia Sánchez quien, cegada, está desorientada. Una exposición como “Emblemas Nacionales” organizada por Ernesto Cortés quien se mantenía como subdirector, detonó lo que ya se anticipaba: la ineptitud de la directora era insostenible para conducirse con la calidad presentada en el sexenio anterior

.........Con la próxima celebración del 150 aniversario del 5 de mayo, se acrecienta la reflexión nacionalista orientada con acierto en la muestra “Emblemas Nacionales” afirmando cómo lo nacional no es una construcción aséptica, y resulta de cruces híbridos donde lo internacional tiene tan fuerte influencia como lo vernáculo popular, lejos de las restrictas imposiciones totalitaristas que en el caso de México se perciben. El conglomerado que identifica lo mexicano se forma de manera mucho más ecléctica de lo admitido, no limitado a la impuesta identidad nacional de religión y orgullo militarista: banderas, águilas y la guadalupana. El imaginario nacional se nutre de iconos como las pirámides, la vegetación, vestimenta y gastronomía, héroes y futbol. Los artistas indagan

.........Los desatinos en la dirección cultural ocurren también en el ámbito del Estado a pesar de la integración del Consejo Estatal y tras la incorporación de una nueva directora de museos, M. Fernanda Matos, a quien no le incumbe la Galería de Arte Contemporáneo y la Casa de Cultura cuyos desempeños en Artes Plásticas están siendo descuidados. Se dicen sin presupuesto y aparecen sin planeación como lo señalé en el artículo “Colgar por colgar”, incluso ahora, la sala de mayor amplitud ya no será usada para exposiciones, donde debiera haberse mostrado la obra de

.........Una exposición que muestra la indagación plástica realizada como proceso revelador significativo, elaborada desde un objeto común como es el huacal. Saúl desentrañó formalmente la simbolización que esconde esta construcción artesanal de madera barata, estructura geométrica simple y ligera, que es usada como contenedor. El huacal es un objeto de origen prehispánico que ha ido adquiriendo muchas funciones, más allá del almacenaje de vegetales; en el ámbito donde se usa aparece con fuerza sígnica preservando espacios o como mueble rústico. La exploración que Saúl realizó durante dos años descompone sus elementos, documentando y desintegrándolos, quemando el huacal, llegando a transfigurarlo con la presencia de su sombra y su ilusorio desdoblamiento espejal.

.........Saúl realiza una operación artística de gran valor pedagógico mostrando cómo gestar y proceder con una forma desde la tentativa propuesta inicial: un simple elemento o idea es desmenuzado y analizado con todos los medios plásticos, desde lo pictórico a la fotografía, pasando por la escultura e instalación dejando ver las implicaciones que una pieza de tablas de madera montadas en canal de forma rectangular, albergando gran espacio vacío, puede proveer creativamente. 

.........El diseño de la museografía permitía a duras penas proseguir la evolución investigativa, dada la limitación de recursos disponibles utilizados y un espacio pequeño y dividido. Incluso la propuesta inicial de situar dos estructuras de estética informalista, premiadas, y que respondían al ejercicio de exploración conceptual llegaron a ser trasladadas a otra sala por algún responsable de Cultura al creer que era una muestra de objetos bellos que se apreciarían mejor llenando espacios, no entendiendo que eran resultado de escudriñar la forma del huacal y sus posibilidades como señal y presencia desde la incineración al apilamiento.

.........Instituciones gubernamentales, y universitaria que muestran descuidos, desviada aptitud, al tiempo que se exhibe a individuos y grupos de calidad, que detonan los entresijos de la estructura que sostienen estos espacios.