..........Así aparece en Puebla el problema de la crítica bajo la  predominante mercantilización suntuaria de la obra de arte y la exaltación de las producciones artísticas de ínfima calidad del Barrio del Artista. Lo que también se aprecia en el área de Tabasco que nos ocupa ahora, unido a su desvinculación de un discurso de resistencia artística, predomina la difusión del imaginario de lo indígena y la de vergel natural, el llamado “Edén de Tabasco”, en búsqueda de la afirmación de identidad a la que muchos artistas se doblegan acomodados y carentes de criterio, sin sostén

..........Varias manifestaciones de prácticas visuales en Tabasco apuntan hacia la crítica social o reivindican al ser humano... pero muchos de sus autores camuflan o atenúan sus narrativas centrados en el esfuerzo de apariencias y simulaciones para situarse en el mercado artístico apoyados en influencias, halagos e hipocresía donde la estructura de enseñanza en talleres se hizo

..........Tras participar en el “Encuentro de Arte Contemporáneo Sur-Sureste” en 2013 en Villahermosa, señalé con mi artículo en critic@rte “Encuentro de Artes Plásticas Sur-Sureste” desaciertos en la representación y las carencias en la orientación contemporánea de propuestas en general y de artistas en particular. Así que, debido a esa hegemonía estilística del ámbito local, y a mis indicaciones adversas se genera una reacción antagonista a mis ideas y persona desde varios

..........Se diseñó un taller que sirviera para dialogar y confrontar la situación de Tabasco en el marco de las producciones actuales contemporáneas con el fin de adquirir herramientas de autocrítica. Se abordó la situación de las prácticas artísticas actuales, sus vínculos y su distanciamiento de la dinámica económica neoliberal, la implantación de la imagen como sistema de relación en la sociedad del espectáculo, el ineludible compromiso ético de las prácticas

..........Se contribuyó con un marco de reflexión de parámetros críticos de estructura tríadica “Estética/Ética/Consumo” desde la que establezco la validez del arte en función de la adecuada polarización no subyugada a la tiranía de la lógica especulativa del mercado que engulle todos los componentes de conducta en la creciente obsesión por el poder y el reconocimiento en el medio artístico y social.   

..........La producción de los artistas participantes oscilaba entre distintos niveles de compromiso, experiencia productiva, y disciplinas que abarcan la fotografía, el grabado, la pintura y la obra tridimensional. La disposición a un autoanálisis descarnado imperaba en la actitud de todos ellos, ansiosos por clarificar obstrucciones internas o dificultades formales, delimitando la senda por la que continuar. La reticencia inicial de algunos por compartir las imágenes de su obra se transformó en franca y explícita apertura, que facilitó la reflexión crítica desde los aspectos constructivos formales, conceptuales y de realización.

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........Las estructuras de significado y conocimiento aparecen relevantes en las operaciones de construcción de la imagen con los dispositivos fotográficos desde las obras de Miraldelly Marín, Juan de Jesús López y Sara Priego. Cierta dispersión de intenciones agrupa la obra emergente de estos artistas que sienten múltiples convocaciones conceptuales rastreables en sus propuestas, y que la reflexión colectiva guiada ayudó a discernir y orientar para consolidarse en proyectos.

........Mención aparte merece Miguel Capellini quien, cuestionándose permanentemente la labor del artista en la sociedad, ahonda más allá de su capacidad de gestación efectiva de imágenes convencionales de grabado en las que la forma se aglutina, y que ahora pugna por salir. Miguel experimenta una apertura a nuevos medios como la serie que aborda con la producción de carteles conducido por esa fuerza que lo confronta a la difusión de lo visual induciendo conciencia social y política en el entorno de comunidades apartadas de la influencia del arte que, a su vez, contribuye a su posición aún más exigente con el espacio de la producción artística de ese Tabasco dominado por la mirada complaciente y elitista.

El pasado fin de semana
se organizó una buena encerrona
con ese animal atroz llamado (AUTO) Crítica de Arte.

Juan de Jesús López Monteigueso

30 Noviembre

Rendición de cuentas finianuales con gratitudes:

CRÍTICO fin de semana...!!

Participé como amante "intruso" que siempre seré de la fotografía. La reunión me dejó -como en todo buen taller que se precie- más dudas que respuestas, muchas lecturas por hacer y bastantes diccionarios que comprar-: la retórica de la crítica de arte "trasncontemporánea" no solo es árida, es una poética de lenguaje. Harán falta otros talleres-reunión, claro. Ya veremoj!!

Pero sobre todo me dejó algunas tareas de análisis interno de mi propia obra, del entorno donde se mueven mis afectos y mi trabajo simbólico, y en especial me dejó preguntas sobre mi actitud frente a ese bífido arte-política que en realidad es unífido y sobre el panorama globalizador el uso de la tecnología ciberespacial. 

El menudeo del análisis me indica que las decisiones tomadas tienen sus aciertos y eso, antes que el regodeo, me da confianza en la apuesta para continuar en la búsqueda pero con intencionalidades más conscientes. La verdad es que todos los compañeros que asistimos salimos con raspones.

El trabajo-guía estuvo a cargo del doctor en Artes Visuales Ramón Almela, el lugar donde ocurrió fue la Galería de Arte MDC de Sara A. Priego, la organización general fue capitaneada por el maestro Miguel Capellini apoyado por un servidor que más bien se dedicó a proponer ideas, y los días del curso fueron del 21 al 23 de noviembre. Mañana y tarde.

Tengo que decir que la sola mención de un taller de crítica de arte en estos territorios agrestes de agua tropical generó espectros urticariosos en los socavones mentales de funcionarios culturales -menores- que vendieron la idea de que la Clínica-taller de crítica organizada de manera alternativa tenía intenciones "desestabilizadoras", contra el encuentro de pintura realizado en Villahermosa. Esto, según lo que nos comentara la propia directora de Promoción del (IEC), la doctora Palibé.

La enana desproporción de los que ven moro con trinchetes esparcieron la idea de que tres organizadores de un taller con siete participantes en total que pagaron con sus escasos recursos, “querían reventar” el 2º Encuentro de Artes Plásticas” que tiene el aval del CONACULTA, el Gobierno del Estado y el IEC. Cosa que -esperamos- se logró desmentir. Reufff!!

No fue lo único que evidenció. El taller se logró pese a las apuestas y deseos de fracaso de presuntos amigos culturenciales que se sentaron comodinamente en el estacionamiento de la inapetencia intelectual para ver cómo naufragaba el proyecto. El intercambio de adulaciones no cuesta ni incomoda.

Como parte del taller visitamos dos exposiciones, la muestra de la Bienal Regional de Pintura de Tabasco y la muestra del 2o Encuentro de Artes Visuales. Bajo la mirada crítica, especializada, descubrimos errores técnicos, inconsistencias de posturas, vicios de reiterativos de lenguaje, incongruencias ideológicas, problemas en el área de la política cultural encargada de la promoción del arte, pero también esfuerzos y aciertos -cualidades que serán resaltadas en su momento- y mucho trabajo por hacer. 

Los resultados del análisis que nos queda, más que una herramienta de altercados "validados" -que ni se busca ni tenemos- servirá para "vernos mejor" como diría el Lobo-hombre mientras se devoraba -amor mediante- con la ducha caperuzota. 

Estuvo tan intenso el encontronazo que se nos olvidó hacer la foto del recuerdo. Gracias a todos. En especial gracias a Adrinoica Martínez y misijos quienes me dieron el fin de semana y algo del dinero de la despensa -Jojojojo!!!- pa los gastos del vinito final. Saludos y salud!!