..........Aunque la fotografía trascendió como una práctica cultural de representar la verdad legitimando lo real, se erige como instrumento de la conformación del imaginario colectivo en la cultura visual posmoderna. La mirada del observador se aproxima a la imagen fijada en soporte o pantalla impulsado por el deseo y la apreciación cultural de la imagen.  Las prácticas artísticas contemporáneas promueven la creación de subjetividad alejadas del mero registro visual. Por lo tanto, al gestar una imagen se decanta la esencia de ese mirar que identifica el discurso cultural, los deseos, aspiraciones, influencias y expectativas.

..........Se puede rastrear la actitud de “mirada sensible” en la obra de Yveline Etienne que fue expuesta en la Fototeca Juan C. Méndez como participante en un proyecto de la fundación Arquetopía que cumple cinco años, y que le brindó su residencia en Puebla y en donde llevó a cabo un taller de fotografía para niños. Arquetopía genera un espacio de encuentro y confrontación albergando artistas internacionales invitados a generar obra que compagina el contacto social con la práctica contemporánea del arte.

..........Se aprecia mejor el mérito de su obra con la muestra “Eclasts/Astillas” que agrupa cinco años de reciente producción compuesta por imágenes fotográficas de reducido tamaño que rondan la abstracción con la sutileza del momento captado en el ámbito natural. Esa mirada utilizada para transcribir el entorno poblano proviene de la sensibilidad con la que desde el paisaje explora su propia emoción.

..........La actitud de “mirada crítica” en la fotografía se adscribe a la exposición de Bruno Bresani realizada en el espacio de galería de oficinas del IMACP; una exigente mirada crítica a la realidad humana,  entre testimonial y etnográfica, que se adentra en el proceso de extinción de una comunidad que giraba en torno a la fábrica de papel Loreto con las viviendas de los obreros y la capilla; este ámbito que las fotografías e instalaciones de la muestra “Loreto; la muerte de una comunidad” revela se levanta como ignominia de la sociedad de consumo que postula por erradicar y destruir los vestigios de la sociedad obrera que una vez constituyó el núcleo de la producción económica industrial, hoy desplazada por la economía de servicio. El drama se agudiza en el aspecto de la memoria colectiva de las 600 familias que componían el barrio, y el presente en el que se encuentran 37 familias aferrándose a la titularidad legal de los espacios habitacionales que les quieren arrebatar.

.........La tercera actitud, la de “mirada funcional”, se adscribe a la obra de César López expuesta en la galería “La Miscelánea” de UNARTE reunida bajo el título “Scrap” como postura creativa desde el concepto de la reutilización del material fotográfico desechado.

.........La realidad se percibe y se entiende a través de imágenes. La labor de un fotógrafo conlleva la acumulación de registros que en el proceso no considera válidos; se archivan o desechan las tomas que no fueron exitosas. Muchas veces, son fragmentos de obra que no llegaron a constituirse en su totalidad y quedaron como promesas que podrían ser.

.........Aunque el concepto de la exposición de estar compuesta con residuos de los proyectos se anuncia, no demerita el efecto convirtiéndose, más bien, en una suerte de epílogo de los proyectos.  César logra extender con ellos una narrativa dislocada, pero encajada en este lenguaje de la imagen desenvuelta a través de múltiples acechanzas visuales que rodea al individuo. César desentraña momentos de su vida haciendo del acto fotográfico un continuo salto entre el referente y su huella en el papel. La fotografía como testimonio de sus pasos, fila de instantes colgados en el espacio; lo mismo buscando un Volgswagen amarillo, que interviniendo un automóvil, envolviendo lo rutinario o captando lo inusitado. Convoca el pasado con la forma fotográfica que dilata entre propuestas objetuales integradas en la imagen como componentes de un juego visual dinámico.

.........La fotografía puede exaltarse en su racionalidad técnica desde las consideraciones del objeto o situación fotografiada y el dispositivo empleado, o se impulsa la acción de la mirada y el significado en la actuación estética de tres actitudes, la mirada sensible, la mirada crítica y la mirada funcional.