..........El objeto de la obra de Francis es el hombre mismo como entidad biológica o social, el cual moviliza o sitúa protagonizándolo él mismo, o dirigiendo a unos cuantos o cientos de individuos que siguen sus instrucciones, con lo que provoca, se despliegan preguntas e inquietudes que promueven una reflexión psico-geográfica, como anotaba Eduardo Egea en su reseña.

..........Walter Benjamín describió al “flâneur” como ese ocioso paseante voyeurista del nuevo espacio urbano surgido de las condiciones de la producción industrial del s. XIX que describía los cambios sociales y la nueva estética moderna, y que serán origen de la transformación de las prácticas artísticas del siglo XX. Con su acción de caminar errante, Francis Alÿs contempla y

..........El registro de la caminata errante, planteado como medio operativo, suscita interrogantes sobre el ámbito y el espectador como autor que provoca una observación significante. En 1996 filma el itinerario de una botella de plástico que el viento empuja en el zócalo de México DF; resulta hipnotizante su contemplación esperando saber en qué acaba la botella que, al final, sorprende al espectador al ver que es el portador de la cámara el que resulta accidentado al embestirle un vehículo. Toda la inocencia de esta acción descubre al artista que tratando de mirar se adentra y se implica inevitablemente en su entorno cuando realiza la acción, que será lo que después llevará a cabo sin restricción.

..........Francis Alÿs, en 1995, encerraba simbólicamente en un vaso invertido de cristal sobre una mesa de madera una pequeña figura humana que el agua cubre a la mitad. Con su obra posterior, se iría expandiendo interaccionando él mismo con el ámbito alrededor de su estudio en el Zócalo de México DF siguiendo los precedentes de Bruce Nauman, que a finales de los 60 se dedicó a filmar en el aislamiento de su estudio la interacción corporal, escultural y conceptual con su propio cuerpo como material en una introspección psicológica, y que Francis Alÿs instaura con los

..........Francis Alÿs se adentra en lo urbano relegando las edificaciones y las vías de circulación para deconstruir la experiencia de la ciudad enfocado en ese conglomerado heterogéneo que forman las vivencias del espacio público, el cual analiza con proyectos puntuales de videos, performances, fotografías, dibujos y pinturas, con los que expone y simboliza situaciones sociales que reformulan nuestra mirada sobre la realidad cotidiana impregnándola de una renovada visión. Ahora se mira de manera distinta la basura del DF, la botella de plástico vacía, el incidente

..........La congruencia de su discurso estético se encuentra desde el inicio de sus obras enunciadas en el espacio de la ciudad; actuaciones estáticas como figurar como “turista” entre los plomeros y albañiles situados en las rejas de la catedral, o las que siguen un recorrido recolectando, o como cuando rastrea las piezas arrojadas a la basura hasta aparecer en un mercado de pulgas, o recorrer portando un arma de fuego por las calles del centro de México DF hasta ser detenido por la policía y confiscada su arma recién comprada en una tienda cercana. 

..........Con este mismo mecanismo creativo forja la más reciente obra de video “The paradox of praxis #5” de la exposición “Hotel Juárez” inaugurada en Marzo en la Sala de Arte Público Siqueiros. En la imponente instalación de video se muestra a Alÿs haciendo rodar con pequeños toques de pie un balón de fuego iluminando su trayectoria en la oscuridad de la madrugada en las calles de Ciudad Juárez. Un acto vandálico que no amenazaba el lugar dominado por delincuentes y resguardado con patrullas militares y policiales, y que no lo impidieron mientras se justificó como arte. El video se carga de alusiones incendiarias con la evocación de la ruina social ocasionada en la ciudad por el narcotráfico, la violencia, la prostitución y el abandono e indiferencia en esta urbe por la que Francis accedió a México en un primer viaje hace treinta años. Al recorrer el centro de esta ciudad fronteriza con la inquietante iluminación de un balón de futbol en llamas, Francis trata de hacer una denuncia de la deprimente realidad iluminada bajo este fuego rodante.

..........El deterioro de la ciudad se hace evidente con el video del espacio residencial en el que pone a jugar varios niños con el proyecto “Children´s game #15”, que utilizan los reflejos de pequeños espejos a modo de arma persiguiéndose entre las paredes de las descuidadas y vacías construcciones de un fraccionamiento abandonado en Ciudad Juárez.

..........El azar y lo imprevisto constituyen un primordial elemento en la constitución de su obra. En la presentación a la prensa de esta exposición “Hotel Juárez”, un empleado del museo, por razón del montaje inconcluso de la obra “The leak”, tuvo que mantener presionando contra la pared un bote de pintura, cuyo contenido aparece regado en dos líneas azul y rosa a través del pavimento   

..........La pintura, los cuadros, aparecen como fragmentos de una reflexión sobre la representación desplegada entre dibujos, anotaciones y documentos que configuran imágenes en formato mínimo construyendo con la museografía un horizonte en donde asentar la mirada; propuestas visuales que, mostradas con la serie donde se forjaron, adquieren nuevos significados que consolida y completa la idea que construye la acción y su registro en video. Pinturas que son abstracción y figuración ensambladas por la textura, el collage y el color, o diagramas de formas, colores y palabras.

..........La actitud artística de Francis Alÿs se decanta sintéticamente en la obra situada al inicio de la muestra donde toma una pintura suya de hace años y con sierra eléctrica de madera la corta junto al mismo muro donde está colocada. Aunque pudiera considerarse un acto de espectáculo, patentiza con esta acción esa línea divisoria de la que se ocupa en sus proyectos que quiebra, cercena y fractura vidas. Esta separación fronteriza que provoca en múltiples lugares del mundo la exclusión entre los privilegiados y “el otro” mientras el flujo de la migración en estos lugares se incrementa en un mundo globalizado y desigual.

..........Y, precisamente, este fenómeno de división destaca en su obra al acentuar la separación mientras funde los límites entre abstracción y figuración en las piezas de pintura de la serie “Afganistán”, o con el video de los dos soldados de bandos contrarios atendiendo sus armas en tiempo paralelo, cuando se funden el juego y la seriedad, o la fantasía y la realidad con el cruce de niños con sandalias como barcos de vela en el estrecho de Gibraltar, o resaltando el espacio entre el vendaval y la calma filmando un tornado desde el interior. Estos tres proyectos marcan los diferentes entornos que la museografía contempla, a veces interconectados en esta densa exposición.

..........Los esfuerzos de Alÿs por construir un paso sobre el mar hecho con mil barcos de pesca que partirían desde La Habana en Cuba y desde Cayo Hueso, en el punto opuesto de Estados Unidos, conduciría en 2008 a la formación de un planteamiento similar entre España y Marruecos que se constituyó posteriormente, ante la usurpación ideológica que pretendía el Rey de Marruecos, con niños adentrándose en el mar desde dos puntos de partida con imaginarios barcos de vela hechos con sus sandalias.

..........La constatación entre 2000 y 2010 de la creciente crisis e incertidumbre de la realidad social y económica de México impulsó a construir entre pintura y acción una amplia reflexión sobre la idea de vivir dentro del caos persiguiendo con la cámara los enormes remolinos que azotan el área de Milpa Alta de la Ciudad de México, y que se agrupan bajo la serie “Tornado”.

..........Y acompañando las tropas británicas en Afganistán, como artista de guerra entre 2011 y 2014, desarrolla una serie que señala la subyugación de los medios de comunicación que, con la transmisión de la información, crea la imagen difundida que conforma la ficción occidental.