..........La visita a la “Bienal Regional de Pintura 2014” produjo una sensación profundamente decepcionante. El Instituto Estatal de Cultura que organiza la muestra no logra, a pesar de la cuantía del premio, aglutinar una participación numerosa afectada por resistencias de fuerzas ajenas a intereses culturales que lo desprestigian resultando de bajísima calidad expositiva. Y

..........Mientras no se exija elevar la calidad y dejar de plegarse a intereses complacientes y compadrazgos no se contribuirá a la mejoría de las propuestas; si no es por esta razón, es inconcebible la presencia de muchas piezas como las de María Elena Calderón, Ma. Del Rosario Franco, y José Luis Filigrana plenas de ingenuidad sin conocimiento pictórico que seguirán confundiendo a los visitantes que aspiran a ver modelos a seguir en su entorno artístico y que, junto a las obras expuestas de Ma. Elena Vargas y Atilano Caña que derrapan en técnica e intención representativa,

..........Con la intención de promover propuestas de interés actual se incentiva el intercambio artístico convocando al Encuentro artistas con destacado perfil, bajo la elección de René Maldonado de la Peña, y que además impartan un taller entre los que sólo contribuyó con verdadero provecho la participación de Yuki Ogura que aportó con su obra, taller y conferencia un cuestionamiento conceptual a la interacción tridimensional que ahonda en las ligas de lo social con el individuo y replanteamientos del ámbito del cuerpo, de lo que su obra es un buen ejemplo. Con

..........El conjunto expuesto en este 2° Encuentro resulta más selectivo que en la primera convocatoria y quizás debido al reducido número, las únicas reconfortantes sensaciones de obra válida y efusión estética fresca se encontraban muy focalizadas. Entre los artistas que impartieron conferencia y taller destaca la pieza de Yuki Ogura, de una lámpara de techo que se halla desplomada con el cable alargado hasta el suelo que provoca sugerencias de diversos géneros. Asimismo surgen las aportaciones de Mario Torres con sus

..........El artificio como recurso y sin base conceptual disminuye la validez de muchas pretensiones plásticas. Bajo esta situación se evidencian las piezas de Atziri Pérez desde la abstracta conjugación de color que al tiempo que atrayente, resulta insustancial. Así mismo, la fotografía de insectos de Jesús Iván López se limita a una captación macro del aspecto de insectos. Tomás Mejía no respalda con su obra la posición relevante que lo caracteriza en el panorama de Tabasco al mostrar una aleatoria expansión de colores sobre el lienzo en los que se encierra en su propia espontaneidad de trazo sin composición. Y Helena Hernández que aparece con una desigual propuesta de acuarelas que oscilan entre lo correcto y lo demasiado literal.                

..........Unas cuantas obras aparecen con potencial plástico, pero se aprecian limitaciones en aspectos apreciables de su trabajo como sucede en los grabados de Abraham Contreras y Fernando Sevilla, o en la pintura de Francisco Partida que apunta a un jugoso tratamiento expresivo de formas sostenidas por la idea del jardín, y la obra de M. Alejandro Bolaina que no se halla a la altura de calidad de otras ocasiones.

..........El acercamiento a las expresiones artísticas dominantes, y el entramado que las sostiene en los Estados del Sur-Sureste apuntan a un contubernio entre individuos del ámbito cultural buscando mantenerse en la administración del gobierno o de las posiciones destacadas, y que obliga en Tabasco, como en otros Estados, a ser complaciente con las figuras en el poder, lo que hace al arte ser comparsa de blandas ideologías que viven en dimensiones estancadas de conocimiento y falaces creencias que la contemporaneidad de lo global está desmantelando, a pesar que estas anquilosadas fuerzas de cultura propugnan el mantenimiento de la estética en sus términos. No es sólo el problema de la complacencia de los artistas con prácticas artísticas mediocres incapaces de autocrítica, sino la hipocresía de muchos artistas relacionados con las estructuras políticas y empresariales de conveniencia que dejan a las prácticas visuales a merced de simples intereses comerciales como mercancía.