.........Es por lo que José Luis Brea afirma que “no hay un yo o un nosotros que habla, sino un yo o un nosotros que es puesto ahí al hablar, en cada una de las prácticas de representación.” Ese imaginario construido por la institución dominante que construye el ámbito donde se  impulsa la producción simbólica y la subjetividad condicionando el modo que el individuo se piensa a sí mismo.

.........La mirada construye el pensamiento, o lo que es lo mismo: el pensamiento es determinado por el régimen escópico, que es el  ámbito de conocimiento identificable de lo visible que organiza el intelecto. La mirada se manifiesta como el índice de nuestro pensar. Así, varios autores han contribuido en la reflexión estética dividiendo la evolución de la humanidad en distintas etapas del desarrollo de la acción activa de mirar.

.........La mirada del ser humano ha sido mediada por diversos cánones que varían con el desarrollo del hombre. Hay una mirada en relación con el paisaje cuya constitución resulta identificable desde recientes siglos: la mirada en relación al paisaje. La experiencia de lo sublime desde la relación con la Naturaleza en Europa forja este sentimiento que luego se conforma en categoría estética transformándose en mercancía de la que el turismo hará su fuente.  En el siglo XVII se instituyó una

.........La captación visual de nuestro entorno, la forma de ver el mundo, se encuentra supeditada a la influencia de la cultura, al régimen estético predominante, que como dispositivos de la mirada regulan lo visible y lo que es digno de representación. Este es el punto de convergencia de una exposición mostrada en el Museo Tamayo: “Ciclorama” con cinco artistas quienes reflexionan con su obra sobre los cambios de la mirada al comienzo de la vida moderna. Asimismo, mientras esa exposición atestigua el surgir de la mirada moderna aún deudora de la imprenta y lo

.........Los artistas de la muestra “Ciclorama” se apropian de obras de los siglos XVIII y XIX. Matts Leiderstam flanquea la entrada de la sala combinando reproducciones y copias pintadas de cuadros de paisaje presentados entre libros y artefactos ópticos que remarcan la idea de la musealización de la mirada y el paisaje. Elena Damiani facilita un ámbito con el encuentro de imágenes de paisajes e interacción con elementos abstractos, bidimensionales y tridimensionales que sitúan al espectador como mediador-traductor de su propia experiencia estimulando la simbolización de la imagen presentada. Cyprien Gaillard profundiza en lo sublime, que identificó la percepción del paisaje perdurando en el arte actual desde lo romántico, cuestionando la noción de “lo pintoresco” interviniendo y deshaciendo la imagen. Haris Epaminonda y Salvatore Arancio desarticulan las reproducciones manipulando imágenes o destapando las mitologías sobre las que se construyeron.

.........Dos muestras que desde ópticas distantes confluyen en el concepto de la mirada como reflexión crítica y conciencia de nuestro ámbito al que las prácticas artísticas deben integrarse como detonadoras e impulsaras de renovada visión. Los artistas en “Ciclorama” realizan una introspección sobre reproducciones del pasado y Juan Downey, con su práctica artística, se adentra a considerar facetas de la interacción humana exhibiendo un compromiso político e ideológico denunciando las corporaciones empresariales y la comunicación global mediatizada, buscando revitalizar a través de la tecnología una mirada del ser humano.