..........En Puebla existió, por décadas, la censura sobre el desnudo y lo erótico, y sobre la crítica de las imágenes religiosas, que llegaban a provocar la censura de las muestras, la destitución de directivos institucionales o la flagrante amenaza a la integridad física del autor hasta que en reciente etapa se abrió la mentalidad y la tolerancia... Sin embargo, están volviendo a imperar estas conductas impulsadas por la institucionalidad conservadora.   

..........J. Juan Moyano fue convocado a realizar una exposición en la Casa de Cultura en una fecha a comienzos del año 2012 y la falta de confirmación le condujo a colocar la obra en otros lugares. Al reajustar la fecha de la muestra decidió realizar otro proyecto bajo el nombre “Camera Oscura” concretado en la exposición “Hotel Jorge Juan” para una de las salas de la Casa de Cultura programada para el 10 de Nov, 2012. J. Juan Moyano, alejado ya un tiempo de Puebla, no tuvo en cuenta con su propuesta el talante anquilosado de este espacio cuya dirección se somete a las consignas políticas conservadoras dependiente de complacer determinados intereses

..........Con motivo de los 90 años de Federico Silva se concedió el espacio de la Galería de Arte Moderno y Contemporáneo a una muestra conmemorativa bajo el título “Albedrío”. La actividad y programación de la Galería resulta de un dudoso manejo y asignación de las muestras, y en esta ocasión la exposición es concedida con respaldo presupuestal y reserva de mucho tiempo expositivo cuando se anhela una mayor atención a la difusión de propuestas poblanas desatendidas. Todo ello revela el criterio cultural con el que la responsable del espacio lleva a cabo su labor, que considero desacertada en general. 

..........Federico Silva reafirma su actitud creativa sobre una ingente producción envuelta en varias disciplinas entre la pintura y la escultura enraizada desde la aceptación social y cultural que le precede en el panorama histórico mexicano, aunque realmente no representa, a pesar de todos los reconocimientos que ostenta, una aportación indispensable en el diálogo del arte contemporáneo; y esto por mucha grandilocuencia que se emplee en la muestra de su obra. El lenguaje pictórico que desarrolla en esta muestra, con algunas piezas muy deficientes, coincide con los artistas españoles Pablo Palazuelo y Gerardo Rueda en aportaciones plásticas de pasadas décadas. Y la realización gráfica digital se reduce en ocasiones a la aplicación de algunos filtros digitales a una imagen o superposición de fragmentos de imágenes escultóricas, aunque se advierte algunos resultados atrayentes en este rubro.

..........Quizás la obra de Federico Silva en la escultura contribuyó, desde su orientación cinética en un ámbito neo-constructivista aunado a la generación de la ruptura en la línea pictórica de varios de artistas renombrados (Cuevas, Felguérez, García Ponce, Aceves Navarro…), a romper los cánones establecidos en México por los muralistas clásicos. Con su obra posterior, Federico Silva ahonda con su cosmogonía figurativa en la vinculación entre el pasado ignominioso de la cultura prehispánica y las prácticas monumentales de la modernidad.

..........En la obra de Federico Silva palpita la fuerza escultórico monumental, de la que se instalaron dos ejemplos en el Zócalo, con la que destaca en la actitud de reorganizar espacio-visualmente lugares a través de sus construcciones geométricas que convocan esa adoración épica, exaltación del ídolo de piedra, la devoción a lo majestuoso como raigambre de la idiosincrasia mexicana... de nuevo, se encuentra aquí, una vez más, la grandilocuencia como mecanismo expresivo de la exposición...

..........Dos exposiciones, la de José Bayro “El Trompo” y la de Federico Silva “Albedrío”, que con su grandilocuencia expositiva de reafirmación estilística de su producto de consumo o construcción de una imagen pulida de su personalidad sin respaldo de solidez conceptual, se muestran movidos por un excesivo ánimo comercial y de difusión en vez de impulsar una mirada más crítica y renovadora ocupados en ser complacientes con la esfera social que los sustenta, como se pone de relieve en la contraposición de estas exposiciones con la instalación de honda crítica social “Hotel Jorge Juan” de J. J. Moyano, que la misma institución de Puebla que sostiene la obra de Federico Silva llega a cancelar censurándola, cuando se encontraba ya montada en la Casa de Cultura para inaugurar, por temor a las reacciones de la moralidad poblana y las consecuencias que podría ocasionar sobre su puesto directivo.